Армия, как и общество, не может жить без культуры. Она пользуется достижениями науки и техники. Армию невозможно представить без музыки, художественной литературы, театра, кино, живописи и других видов искус­ства.

Но и культура не существует без армии. Защита Оте­чества — это защита и его культуры, всего, что создано народом, его веры, традиций, обычаев. Не менее важно и то, что наша армия всегда являлась носительницей и важ­нейшим источником культуры. Российские военные, и прежде всего офицеры, внесли неоценимый вклад в раз-питие отечественной культуры. Традицией российской ар­мии всегда было воспитание людей не только беспре­дельно преданных Родине и воинскому долгу, но и высо­кообразованных, думающих, творческих — личностей. Их деятельность проявилась во всех областях российской культуры.

 Опора отечественной    духовности

  Правомерно сказать, что армия - это духовный сгусток общества,   опора   отечественной   духовности. Культура и армия — не антиподы, как иногда утверждается, а явления  взаимосвязанные, неразделимые.

Гордость отечественной культуры, А.С. Пушкин, по мнению одного из героев Отечественной войны 1812 г. полковника Липранди, был "создан для поприща военного". Пушкин страстно хотел быть на поле чести, там, где  сражался Отдельный кавказский корпус, где в военных мундирах служили Отечеству "лицейские, еромоловцы, поэты". В кругу боевых офицеров Пушкин всегда чувство-пал себя своим человеком. Гордостью за русское воинство и суровым предупреждением врагам звучат его слова: "Страшись, о рать иноплеменных, России двинулись сы­ны".

Армия воспитала не только полководцев, но и руководителей русской науки, академиков адмиралов Литке и Врангеля, композиторов офицеров Римского-Корсакова, Мусоргского, океанолога адмирала Макарова, генералов медицинской службы Пирогова, Боткина и Склифосовского, офицеров — создателей русской стали и булата Аносова и Обухова, отряд офицеров — горных инженеров, на которых держалась отечественная металлургия, созда­теля железных  дорог  генерала  Мельникова,  офицеров топографов, переложивших на карту всю огромную тер­риторию нашей Родины. Эта связь русской культуры с армейской средой закономерна.

Армия, военная служба — один из самых мощных вдохновляющих источников художественного творчества писателей и поэтов, композиторов и живописцев, скульп­торов и архитекторов, ученых-естествоиспытателей и т.д.

Ратные люди всегда были героями произведений, со­ставляющих славу российской культуры. Носители этой культуры — былинные богатыри — Илья Муромец, Добрыня Никитич, Алеша Попович. Все русские князья были воинами, и их изображения на стенах храмов напоминали соотечественникам о святости военного долга. Земледе­лец также всегда знал, что воинская дружина — гарантия сохранности его дома, его веры, традиций и культуры.

Россия всегда почитала святых — ратников. Языче­ская Русь чтила Святослава, христианская Россия причислила к лику святых Александра Невского, его сына Да­ниила Московского, позднее - Дмитрия Донского. К свя­тому российскому воинству принадлежат князья Щеня и Михаил Воротынский. На этапе императорской России наступила эпоха "светлейших князей" — Суворова, Куту­зова и других патриотов земли Русской.

Наша армия всегда была носительницей благородных устремлений. Во всех военно-учебных заведениях мира военную науку постигают по трудам англичанина Ллойда, швейцарца Жомини, немца Клаузевица. Все три всемирно известных авторитета в разное время были боевыми офи­церами русской армии. Автор полонеза "Гром победы, раздавайся, веселися, храбрый росс" Осип Козловский молодым офицером сбежал из родной Польши и пошел волонтером в русскую армию. Явление это не случайное. Во всем мире знали о высоких нравственных устремлени­ях русского воинства, о том, что "воюет росс за общее благо, за свой, за ваш, за всех покой".

Спокойная сила и правота звучали в пьесах генерала А. Сумарокова на сцене театра Сухопутного кадетского корпуса. Неумирающий тип русского воина через многие десятилетия талантливо воплотился в красноармейце Су­хове из замечательного фильма "Белое солнце пустыни".

Армия во все времена нуждалась в  культуре, вдохновляющем начале трудного и опасного дела служе­ния Родине. Славянские воины с древности использовал!

вдохновляющую силу искусства для подготовки к сраже­ниям. С незапамятных времен известны боевые игры и воинственные пляски, предшествовавшие битве. На этапе Древнерусского государства возникают специальные ри­туалы, непременным элементом которых стала музыка. В начале XVIII в. военно-церемониальная музыка прочно входит в жизнь русской армии, в систему ее боевой под­готовки и воспитания. Выдающийся русский полководец А.В. Суворов, говоря о роли военной музыки, указывал "Музыка удваивает, утраивает армию. С распущенными знаменами и громогласной музыкой взял я Измаил". Рус­ских воинов вдохновляли и благословляли перед битвой святые русские иконы, мудрое "Слово о полку Игореве", бессмертная суворовская "Наука побеждать", наполнен­ные жизненной силой картины Репина и Левитана. Лето­писец замечает, что "Троица" создавалась Рублевым, "дабы воззрением на святую троицу" преодолеть страх перед любым врагом великой Руси, выстоять и победить. Святые иконы, как и знамена, в битвах находились впере­ди воинов. Пречистая божья матерь всегда считалась покровительницей Руси. Ее образ сливался в сознании воя­ка с образом матери, с образом Родины. Икона Донской богоматери вдохновляла воинов на Куликовом поле и в Казанском походе Ивана Грозного. Икона Смоленской божьей матери была рядом с ними на Бородинском поле. Достижения мировой и отечественной культуры, российская духовность находили в лице нашей армии надеж­ную защиту от любых посягательств недругов России и разрушителей культурных ценностей.

Чрезвычайно важно и то, что человек в военном мундире во все времена стоял в первых рядах российских писателей, художников и композиторов, деятелей театра и
кино. Россиянин может по праву гордиться тем, что сде­лала армия для отечественной культуры. Поступать иначе - значит становиться Иваном, не помнящим родства или
сознательно закрывать глаза на высокую духовную связь российского воинства с культурными традициями своего народа.      

Лира и боевые доблести

   Убедительным   примером   связи     армии и культуры является литература. Среди русских литераторов XVIII — начала XX в. примерно каждый третий был военнослужащим или выходцем из военной среды.

Выдающееся место в русской литературе XVIII в. за­нимает Г.Р. Державин (1743—1816). Солдата Преображен­ского полка, офицера гвардии, его ждала завидная карь­ера — он стал губернатором, государственным казначе­ем, министром. Но наибольшую известность Державин получил как поэт. Целый ряд державинских од можно назвать военными. Таковы его стихи "На взятие Измаи­ла", "На переход Альпийских гор" и др. Гордостью за славные традиции российской армии пронизаны строки его стихов:

О кровь славян! Сын предков славных,

Несокрушимый колосс!

Кому в величестве нет равных,

Возросший на полсвете росс!

XIX  в.,  начало  которого  связано  с  Отечественной войной 1812 г., еще более богато и ярко представлен талантливыми военнослужащими.

Наиболее характерным в этой связи является творче­ство героя многих войн и прославленного поэта Д.В. Давыдова (1784—1839). Он вошел в историю как "поэт-гусар", "певец-герой". Защита любимой Родины была для него делом чести и славы. Гордость за Отчизну и бесстрашие воина звучат в строках многих его стихо­творений.

После победы в войне 1812 г. передовые русские офицеры выступили решительными сторонниками преоб­разований в России. Наиболее крупными поэтами из числа офицеров-декабристов были К.Ф.. Рылеев, А.И. Одоевский,         В.Ф. Раевский,А.А. Бестужев-Марлинский и его брат М.А. Бестужев (всего в семье Бес­тужевых было четыре брата-декабриста), Ф. Н. Глинка. Вопросы чести и бесчестья, смысла служения Отечеству на военном поприще были важнейшими для этих офице­ров-патриотов.

Что лучше: жизнь, где узы плена

 Иль смерть, где росские знамена

В героях быть или в рабах? —

спрашивал Ф.  Глинка в "Военной песне...".

Патриотический дух декабристов унаследовали офи­церы А.С. Грибоедов, М.Ю. Лермонтов, Е.А. Баратынский, И.А. Крылов, К.Н. Батюшков, В.И. Даль и десятки других великолепных поэтов и прозаиков.

А.С. Грибоедов, родившийся в семье отставного офицера, в 1812 г. добровольно вступил в Московский гусарский полк. Товарищи-гусары ценили в нем не только ум, литературный вкус, глубокие познания, но и широту натуры, гусарскую удаль и отвагу. Перу Грибоедова при­надлежит ряд интересных произведений, но если бы он создал лишь "Горе от ума", то уже только этим обес­смертил свое имя.

Погиб Грибоедов в январе 1829 г., когда во главе по­сольской миссии прибыл в Тегеран. Многотысячная толпа, подстрекаемая муллами, напала на русское посольство и перебила всех, кто находился в здании миссии. Грибое­дов храбро защищался и умер как воин.

Сегодня каждый культурный человек знает, что такое "словарь Даля", но не все осведомлены о том, что Вла­димир Иванович Даль (1801—1872) — писатель, лингвист, фольклорист, этнограф, естествоиспытатель, врач — с 13 лет обучался в Морском кадетском корпусе. Начал он свою службу в 1819 г. мичманом, а в 1826 г. в чине лейте­нанта подает в отставку. Получив диплом доктора, он от­правляется на Балканы для участия в русско-турецкой войне, а в 1831 г. в составе русской армии совершает по­ход в Польшу.

Среди созданного В.И. Далем — "Солдатские досу­ги" и "Матросские досуги" — сборники рассказов, не­больших статей, пословиц и поговорок. Бесценным вкла­дом Даля в русскую культуру было издание им сборника "Пословицы русского народа", в который вошли свыше 30 000 пословиц, и "Толкового словаря живого велико­русского языка". Многие пословицы посвящены солдат­ской службе и русской армии: Смелость города берет; Службу служи, а сам не тужи; Которая служба нужнее, та и честнее; Русский ни с мечом, ни с калачом не шутит; Прусский гут, а русский гутее; За правое дело стой смело и др.

     Огромное значение для отечественной литературы имеет творчество М.Ю. Лермонтова (1814—1841). Примеча­тельно, что намерение служить в армии пришло к нему, когда его поэтический голос уже достаточно окреп. В 1832 г. поэт поступает в Школу гвардейских подпрапор­щиков и  кавалерийских  юнкеров.  Среди  произведений, написанных им в это время, —юнкерские поэмы , в том числе  "Моряк",  стихотворение "Юнкерская  молитва"  и др.

После появления в начале 1837 г. его знаменитых стихов "Смерть Поэта", последовали арест и перевод в Нижегородский драгунский полк. К концу года было по­лучено помилование, и Лермонтова переводят сначала в Гродненский гусарский полк, а затем в лейб-гвардию гу­сарского полка (под Царским Селом).

В творчестве поэта важное место занимают произве­дения, пронизанные глубоким патриотическим чувством. Широко известно лермонтовское "Бородино", где поэт создал незабываемый образ солдата-патриота:

Что тут хитрить, пожалуй к бою;

Уж мы пойдем ломить стеною,

Уж постоим мы головою

За родину свою!    

Из-за участия в дуэли Лермонтов был переведен в Тенгинский пехотный полк, на Кавказ. Здесь он участво­вал в бою при р.Валерик, где проявил "отменное мужест­во и хладнокровие", "с первыми рядами храбрейших во­рвался в неприятельские завалы". Этот бой отразился в его стихотворении "Валерик".

Несмотря на неоднократные доклады командования о доблести опального поручика и просьбы о его проще­нии и повышении в чине, положение сосланного не меня­лось. 15 июля 1841 г. Лермонтов, находившийся на лече­нии в Пятигорске, был убит на дуэли.

Середина XIX в. выдвинула новую плеяду писателей-офицеров,   которую открывает Л.Н. Толстой..
"Севастопольские рассказы", написанные тогда еще мо­лодым артиллерийским офицером, свидетельствовали о том, что в литературу пришел новый мощный талант. Дух
русского народа показан в этих рассказах через величие рядового солдата. Именно в солдатах Толстой находит проявление силы и достоинства человеческого характера. 

В эти же годы расцветает творчество тончайшего ли­рика А.А. Фета, недавнего унтер-офицера кирасирского полка.

События Крымской войны и последовавшая вскоре крестьянская реформа знаменовали начало новой эпохи в русской общественной жизни. Литературе пришлось резко расширить круг проблем, в решении которых она активно участвовала. Ответы на стоявшие вопросы давали и про­изведения    литераторов-офицеров:      поэтов К.К. Случевского, С.Я. Надсона, писателей В.В. Крестовского, К.М. Станюковича, Н;Г. Гарина-
Михайловского, В.М. Гаршина, А.И. Куприна и многих других.'

Российским военным в XX в. выпала нелегкая судь­ба. На их долю пришлось немало испытаний. Но это не означает, что армия перестала растить в своих рядах по­этов и писателей. Достаточно назвать несколько извест­ных имен литераторов, посвятивших часть своей жизни службе в армии: Н. Гумилев, М. Зощенко, Б. Лавренев, В. Вишневский, М. Шолохов, Д. Фурманов, К. Симонов, Ю. Герман, Э. Казакевич, И. Эренбург, А. Твардовский, В. Астафьев, В. Быков, Ю. Бондарев, И. Стаднюк и др. Прапорщик Зощенко выразил свое отношение к воинско­му долгу так: "Осенью 1914 года началась мировая война, и я, бросив университет, ушел в армию, чтобы на фронте с достоинством умереть за свою страну, за свою Родину".

Сила  изобразительного искусства

     Значительный вклад внесли военнослужащие   в   развитие   российского изобразительного искусства. В его золотой фонд вошли произведения таких выдающихся мастеров, как ба­роны П. К. , М.К. и М.П. Клодты, генерал Н.А. Ярошенко, В.В. Верещагин, П.А. Федотов и многие другие.

Генерал-майор К.Ф. Клодт, участник Отечественной войны 1812 г., был художником-любителем. Сыновья Клодта — Владимир, Константин и Петр — окончили Ом­ский кадетский корпус, а затем Петербургское артилле­рийское училище. Владимир служил начальником чертеж­ной в Инженерном штабе, Константин стал известным ил­люстратором и гравером, возродил в России искусство ксилографии (гравирование по дереву). Художественно одаренными были и внуки: Михаил Петрович — живопи­сец и гравер, Михаил Константинович — пейзажист, оста­вивший Горный кадетский корпус и поступивший в Ака­демию художеств.

Наибольшую известность снискал Петр Карлович Клодт, ставший профессором и академиком. В 1828 г. он оставляет военную службу и посвящает свою жизнь искусству. Его считают основателем русского анимализма (изображение животных) в скульптуре. Особенно удава­лись ему лошади. Анатомическая фигура лошади, соз­данная Клодтом, служила учебным пособием в Академии художеств. Наиболее известны четыре конные группы Аничкова моста "Укротители коней" в Санкт-Петербурге.

Своеобразной личностью в русской живописи был Николай Александрович Ярошенко (1846—1898). Сын  гeнерала, он окончил кадетский корпус, Петербургскую ар­тиллерийскую академию и сам дослужился до генерала. Входивший в состав передвижников, Н.А. Ярошенко соз­дал выразительные образы рабочего ("Кочегар"), рево­люционеров ("Заключенный"), простых людей ("Всюду жизнь").

Всем любителям искусства знакомо имя Павла Анд­реевича Федотова (1815—1852), известного русского жи­вописца и рисовальщика. В 10 лет он поступает в Москов­ский кадетский корпус, оканчивает его первым учеником и получает назначение прапорщиком в лейб-гвардии Фин­ляндский полк.

Один из первых его рисунков — акварель "Освящение знамени в обновленном дворце" — настоль­ко понравился царю, что тот предоставляет офицеру-художнику "право оставить службу и посвятить себя жи­вописи, с содержанием по 100 руб. ассигнациями в ме­сяц". Однако Федотов не решается сразу оставить служ­бу. Он делает это только в 1844г., уйдя в отставку в зва­нии капитана.

П.А. Федотов считается родоначальником критиче­ского реализма в русском изобразительном искусстве. Широко известны его картины "Свежий кавалер", "Сватовство майора". Поздние его работы отражают чув­ства тонкого и глубокого художника, переживание одино­чества ("Анкор, еще анкор!").

Символом русской батальной живописи продолжает оставаться творчество Василия Васильевича Верещагина (1842—1904). Еще учась в Морском кадетском корпусе, Верещагин посещает рисовальную школу. В 1860 г. он с отличием оканчивает Морской корпус, но принимает ре­шение оставить военную службу и полностью посвящает себя живописи.

И все же художник навсегда остался связанным армией. Чтобы своими глазами увидеть боевые действия Верещагин неоднократно бывал на Кавказе и в Туркеста­не. Его правдивые батальные сцены на темы войны в Тур­кестане поражают остротой восприятия и передачи чувств ("Смертельно раненый", "Апофеоз войны" и другие карти­ны).

Когда вспыхнула война с бухарским эмиром, Вере­щагин участвовал в обороне Самаркандской цитадели и получил орден св. Георгия за "блистательные мужество и храбрость".

Во время войны на Балканах Верещагин прошел с русской армией весь ее трудный путь, был ранен. Погиб В.В. Верещагин в апреле 1904 г. вместе с вице-адмиралом С.О. Макаровым, командующим Тихоокеанской эскадрой в Порт-Артуре, на броненосце "Петропавловск", который подорвался на вражеской мине. Перед самой гибелью художника видели делающим в своем походном альбоме наброски начинающегося морского боя.

Явлением в отечественном изобразительном искусст­ве стала деятельность студии военных художников им. М.Б. Грекова. Она была создана в 1935 г. и названа в честь Митрофана Борисовича Грекова (1882—1934), ху­дожника-баталиста ("Трубачи Первой Конной армии", "Тачанка", "Знаменщик и трубач" и др.). В студии рабо­тали выдающиеся мастера: Е.В. Вучетич, подполковник, автор знаменитой скульптуры "Воин-освободитель" в Трептов-парке в Берлине, мемориала на Мамаевом курга­не в Волгограде; А.А. Гарпенко, участник Великой Отече­ственной войны, майор; П.А. Кривоногое, майор, офицер-кавалерист, сражавшийся в частях Л.М. Доватора, а затем в танковом соединении (работы "Сталинград", "Курская битва", "Победа" и др.); П.Т. Мальцев, в годы войны майор, руководитель группы художников Военно-Морского Флота ("Гибель "Варяга") и др.

Художественными руководителями студии в разные годы были полковники народный художник СССР Н.Н. Жуков, член-корреспондент Академии художеств
М.И. Самсонов,       народный         художник         России

Н.Н. Соломин. Коллектив студии создал ряд произведе­ний о важнейших битвах Великой Отечественной войны, открытых к 50-летию Великой Победы в Военно-историческом музее и на Поклонной горе в Москве.

Среди художников-фронтовиков четверо стали Ге­роями Советского Союза:  гвардии майор А.П. Голубовский, погибший при форсировании Одера, командир ору­дия сержант А.А.Тяпушкин, командир отделения саперов бригады сержант С.Ф. Абдуллаев, командир взвода про­тивотанковой батареи младший лейтенант М.Л. Гуревич.

В наградном листе М.Л. Гуревича говорится: "...лично из орудия прямой наводкой уничтожил 3 станковых пуле­мета противника, 4 дзота, зажег склад с боеприпасами и уничтожил 40 гитлеровцев. 7 раз раненный, истекая кро­вью, уничтожал фашистов гранатами и огнем своего ав­томата... Достоин посмертно присвоения звания Героя Советского Союза".

Среди участников Великой Отечественной войны — художники М.А. Савицкий, Б.Е. Ефимов, М.К. Аникушин, Е.И. Востоков,                      И.Л. Бруни,        И.Г. Першудчев, Н.А. Пономарев,A.M. Грицай,  П.И. Баранов, А.А. Мыльников, Ю.М. Непринцев, Л.Е. Кербель,  В.Е. Цигаль, И.Ф. Титов и многие другие.

«Шла военная музыка на парады и в бой!»

   Значительные заслуги имеют русские военные в развитии отечественной музыкальной культуры. В становление русской музыкальной классики большой вклад внесли "Пушкин русской музы­ки" Михаил Иванович Глинка и его современник, гусар­ский офицер Александр Александрович Алябьев (1787— 1851).

Участник Отечественной войны 1812 г. композитор Алябьев вошел в мировую и отечественную музыку преж­де всего как автор знаменитого романса "Соловей", ко­торый до сих пор является вершиной вокального исполни­тельства. Среди его сочинений оперы "Буря", "Волшебная ночь", "Рыбак и русалка" и др., балеты, камерно-инструментальная и театральная музыка. Он одним из первых положил на музыку стихи А.С. Пушкина, а также В.А. Жуковского, А.А. Дельвига, Н.М. Языкова.

Автором музыки гимна "Боже, Царя храни" является штабс-капитан жандармерии А.Ф. Львов, а первый учеб­ник истории музыки и первый музыкальный словарь в
России              были             написаны            полковником П.Д. Перепелицыным.

Во второй половине XIX в. в Петербурге формирует­ся содружество русских композиторов, получившее на­звание "Могучая кучка". В числе "великолепной пятерки", совершившей переворот в развитии не только отечественного, но и мирового классического музыкального искус­ства, трое были профессиональными военными.

Среди них генерал Цезарь Антонович Кюи (1835— 1918) — профессиональный военный инженер, крупней­ший специалист своего времени в области фортификации, автор ряда научных статей и учебников, профессор  Военно-инженерной академии.

Ц.А. Кюи — один из создателей и руководителей "Могучей кучки"  - помог становлению таких композито­ров, как Н.А. Римский-Корсаков, М.П. Мусоргский и А.П. Бородин. Перу Ц.А. Кюи принадлежит 15 опер, бо­лее 200 романсов и камерных сочинений. Деятельность самого Кюи во многом способствовала реализации его пророчества о том, что "русские композиторы встанут во главе музыкального прогресса и музыка от нас получит свое обновление и начнет новую эпоху".

Его товарищ по "Могучей кучке", один из наиболее исполняемых композиторов — Николай Андреевич Рим­ский-Корсаков (1844—1908). Это профессиональный мор­ской офицер, который по окончании Петербургского мор­ского корпуса совершил трехгодичное кругосветное пла­вание на фрегате "Алмаз". Практически все 15 написанных им опер исполняются и сегодня ("Снегурочка", "Садко", "Царская невеста", "Золотой пе­тушок" и др.). Им создано 4 симфонии, симфоническая картина "Шехеразада", большое количество камерных сочинений и романсов.

Именно ему наше музыкальное искусство обязано тем, что Военно-оркестровая служба России — одна из ведущих в мире. В 1873 — 1884 г. Н.А. Римский-Корсаков являлся инспектором военно-музыкальных хоров морско­го ведомства (сегодня это начальник Военно-оркестровой службы ВМФ России). Он принципиально изменил саму природу и служебную деятельность военных оркестров. Своеобразной оценкой его работы стали слова музыкаль­ного критика В. В. Стасова: "Военные оркестры — про­водники не одной только военной, но и всяческой музыки в массу народную".

В школе гвардейских прапорщиков получил профес­сиональное военное образование один из величайших композиторов России, родоначальник основных направ­лений музыкального искусства XX в. Модест Петрович Мусоргский  (1839—1881).  Его  музыкальный  талант,  проявившийся уже в 6-летнем возрасте, расцвел в годы обу­чения в школе прапорщиков.

Позже, уже познакомившись с коллективом "Могучей кучки" и став ее членом, он оставляет военную службу и посвящает себя музыке. Им написаны оперы "Борис Го­дунов" и "Хованщина", вокальные циклы "Детская", "Без солнца", "Песни и пляски смерти", симфоническая карти­на "Ночь на Лысой горе", большое количество песен и романсов.

Один из величайших композиторов и пианистов XIX—XX в. Александр Николаевич Скрябин (1872—1915) первые музыкальные знания получил в Кадетском корпу­се. Смелый новатор, он с помощью своей системы выра­зительных средств воплотил в музыке идеи и образы предреволюционного времени. Им созданы три симфонии, 10 фортепьянных сонат, другие поэмы, прелюдии, этюды для фортепьяно.

В послереволюционное время традиции, заложенные великими предками, развивали в армии прежде всего профессиональные военно-художественные творческие коллективы — военные оркестры и ансамбли песни и пляски. Основоположниками военно-музыкального искус­ства страны в советский период стали генерал-майоры С.А. Чернецкий (1881—1950), первый начальник Военно-оркестровой службы СА и ВМФ, и А.В. Александров (1883—1946), основатель и руководитель Ансамбля песни и пляски Советской Армии (впоследствии назван его име­нем).

Семен Александрович Чернецкий был талантливым композитором и дирижером, родоначальником советского военного марша ("Марш танкистов", "Марш гвардейцев-минометчиков", марш "Парад"), автором произведений для воинских ритуалов ("Красная заря"), прекрасным ор­ганизатором и педагогом.

Александр Васильевич Александров был профессо­ром Московской государственной консерватории, компо­зитором, автором множества песен, в том числе "Священной войны", и музыки Государственного гимна СССР.

С.А. Чернецкий и А.В. Александров явились созда­телями не имеющих аналогов в мире профессиональных музыкальных военно-учебных заведений — Военно-дирижерского факультета (1935 г.) и Военно-музыкальной

школы (1937 г., сегодня — Московское военно-музыкальное    училище).       Композитор-фронтовик Б. Фиготин написал песню на слова Ф. Лаубе, где говорится о роли военных музыкантов и военной музыки в жизни армии:

Дирижеры военные, капельмейстеры бравые,

 С давних лет служба в армии стала вашей судьбой!

В Измаиле с Суворовым и с Петром под Полтавою

Шла военная музыка на парады и в бой!

Кино

Много имен людей, связанных с вооруженными силами, вошло и в историю кино. Прежде всего это есаул Войска Донского Александр Алексеевич Ханжонков (1877—1945). Ему уда­лось создать в дореволюционной России мощную струк­туру по производству и прокату кинофильмов. За 1908— 1916 гг. под его руководством было выпущено на экран около 300 художественных фильмов, в том числе первая в мире полнометражная картина "Оборона Севастополя" (1911). После 1917 г. московская студия Ханжонкова стала базой зарождавшейся советской кинематографии.

Многие выдающиеся отечественные кинематографи­сты были активными участниками Великой Отечественной войны. Боевой путь от рядового связиста до старшего
лейтенанта, командира воздушно-десантной роты прошел режиссер Г.Н. Чухрай (фильмы "Сорок первый", "Баллада о солдате", "Чистое небо"). Майором закончил войну на­родный артист СССР Ю.Н. Озеров (киноэпопея "Освобождение" и др.). Старший лейтенант Ф.С. Хитрук создал     более       200 мультипликационных     фильмов ("История одного преступления", "Каникулы Бонифация", "Фильм, фильм, фильм", "Винни Пух" и др.). В ряду фронтовиков писатель и кинодраматург Г.Я. Бакланов, в
годы войны лейтенант; кинодраматург капитан 1 ранга в отставка В.В. Микоша;    киновед и  кинодраматург майор в отставке С.И.Фрейндлих, награжденный пятью боевыми орденами, и многие другие.

Театр

    Рождение   русского   национального   драматического   театра   в середине XVIII в. также напрямую связано с Российской армией. До этого времени в Москве и Петербурге высту­пали исключительно иноземные артисты, оперные и ба­летные труппы

В феврале 1750г. кадеты Сухопутного шляхетского корпуса поставили под руководством первого русского драматурга Александра Петровича Сумарокова (также воспитанника этого корпуса) русскую трагедию "Хорев". Спектакль прошел с огромным успехом. За два года ка­деты поставили тридцать два спектакля, главным образом, по произведениям Сумарокова.

Это военно-учебное заведение окончили первые рус­ские прославленные актеры и деятели театра Федор Вол­ков, Иван Дмитриевский, Алексей Попов и другие.

В конце XVIII — начале XIX вв. в России было нема­ло крепостных театров. Среди них нельзя не назвать труппу, принадлежавшую генералиссимусу А.В. Суворову. Великий полководец не только имел свой домашний те­атр, но и с увлечением занимался его делами.

Многие военные получали высокие посты в театраль­ной иерархии. Например, директором императорских те­атров в течение четверти века — с 1833 по 1858 год — был генерал в отставке A.M. Гедеонов. Его сменил на этом посту А.И. Сабуров, гусарский полковник.

С первых дней Великой Отечественной войны деяте­ли театра встали в боевой строй. Возникают фронтовые актерские бригады, которые выезжают в действующую армию с концертными программами. О масштабах обслу­живания фронта говорят такие цифры: за время войны в воинских частях побывало 3685 артистических бригад, в которых участвовало 42 тыс. творческих работников. Ими дано 473 тыс. спектаклей и концертов. Не было в стране театра, который не послал бы в действующую армию сво­их актеров.

Заметный вклад в развитие театрального .искусства, в героико-патриотическое воспитание воинов армии и флота вносит Центральный академический театр Российской ар­мии.

Сегодня никто не осмелится отрицать, что воины Российской армии традиционно глубоко связаны с могу­чей и вдохновляющей отечественной культурой. Являясь ее достойными носителями, они не остаются пассивными созерцателями и потребителями плодов цивилизации. Значительная их часть внесла достойный вклад в развитие российской культуры и духовное просвещение своего на­рода.

Знать и приумножать лучшие традиции предшествен­ников — задача молодежи, которая сегодня выполняет почетную обязанность защиты своего Отечества.

Список дополнительной литературы

1. Бек А. Волоколамское шоссе. М., 1982.

2.    Бондарев Ю.В. Горячий снег» М., 1984.

3.    Волков СВ. Русский офицерский корпус. М., 1993.

4.    Время и судьбы: Военно-мемуарный сборник. Вы­пуск    первый    //    Сост.     А. Буров,     Ю. Лубченков, А. Якубовский. М., 1991.

5.      Калашников      М.Т.      Записки      конструктора-оружейника. М., 1992.

6.     Пикуль B.C. Исторические миниатюры. М., 1989.

7.     Раш К.Б. Во славу Отечества. М,, 1990.

8.     Симонов К. Живые и мертвые. М., 1977.

9.     Толстой Л.Н. Севастопольские рассказы.

10.     ...хорошо      забытое      старое.      Сб.      статей (£ И. Мартынов,    А. А. Свечин,    С. Ф. Ахромеев).    М., 1991

 11.  Хрестоматия   по   русской   военной   истории.   М., 1947